Калинов мост "Травень" (рецензия)

КАЛИНОВ МОСТ
Травень
SNC (CD)

В лингвистике существует различие между "дескриптивным" и "перформативным" режимами высказывания: иными словами, между "говорить о чем-то" и "говорить что-то". Новейшая эстетика определяет самое искусство как в первую очередь перформативный акт; такое определенье подходит творчеству Дмитрия Ревякина - одного из немногих отечественных авторов, не пользующегося языком, но мастеровито созидающего свой собственный.

Данный альбом - прощальный. КАЛИНОВ МОСТ - "разведен". Диск можно рассматривать как сборник, ибо хронология песен охватывает десять лет - 1984-1994; он записан живьем", во время выступления группы в телеэфире программы "Свежий ветер" 21 мая 1995 г. (это их третий "концертник" после "Никак" и "Ливня": вещи "Иволге Петь", "Плакать Всерьез" и "Улетай" фигурируют на всех). Качество записи отличное: мощный, напористый саунд, при узорчатой многослойности - прозрачность и чистота звука, первоклассная стерео-раскладка.

Музыкально МОСТ никогда не скрывал своей ориентации на классический англо-американский рок 70-х: THE BEATLES, THE DOORS, PINK FLOYD, GRATEFUL DEAD... То клавиши раскатятся позвякивающими "лордовскими" бубенчиками, то партия баса вдруг напоминает нечто из Карлоса Сантаны, а гитарный перебор - из Эрика Клэптона. Разве что специфический "белый звук" вокала всегда придавал саунду МОСТА неповторимо-русскую, фольклорную окраску. Словом, при всем компетентном профессионализме исполнителей, об открытии Америки говорить не приходилось - нет повода и теперь. Впрочем, музыка группы всегда лишь оформляла незаурядные поэтические прозрения Дмитрия Ревякина. Обширные хронологические рамки материала на "Травне" позволяют сделать некоторые наблюденья над формированием и вызреванием ревякинского письма. Так, наиболее ранняя "Кроха", с ее слегка рэггей-образным ритмом, кажется еще не вполне самостоятельной ("плачь, кроха, плачь" = "cry, baby, cry"); другие темы 80-х годов ("Уходили Из Дома", "Девочка Летом") сохраняют сюжетное начало. Кстати, по музыке "Девочка" - это чижовский "Перекресток"; вернее, добросовестный Ревякин указал, что положил свои слова на музыку Джи-Джи Кэйла, а застенчивый Чиж - нет...

Наиболее текстуально интересными представляются песни начала 90-х: "Вернулся", "Иволге Петь", "Оябрызгань", "Умолчали". Именно здесь развернулись фонетические эксперименты: стилизация под архаичную лексику и словотворчество, заставляющее припомнить опыты "будетлян" 1910 - 20-х гг. А. Крученых, В. Хлебникова, В. Каменского, В. Бурлюка. Активно работают суффиксы и префиксы, скорнение, стяжение, сдвиг ("балынь", "овно", "ярень-урочица", "вычур", "умолчали - в узоры чары", и др.). Лишь эпизодически проскальзывающее школярское клише типа "дым отечества1 или 'звездная пыль", да излишнее пристрастие к эпитету "смуглый" (в различных модификациях) омрачают впечатленье; но по изобретательности, смелости, чуткой звуковой игре тексты Д. Ревякина представляются весьма заметным явлением русскоязычной поэзии. Ну, а то, что они подчас герметичны, лукавы - лишь добавляет притягательности; не зря же говорится: "темна вода в облацех"...

Теперь, когда пути поэта и музыкантов разошлись, от Дмитрия можно ожидать новых творческих проектов (по собственному признанию, материала сейчас накопилось на четыре альбома). И допустимо задуматься: а не пора ли дополнить стихотворное новаторство - музыкальным? То есть, было бы просто превосходно, если б Ревякин нашел возможность сотрудничать с каким-нибудь музавангардистом, и вместо архаичного арт-рока попробовал бы положить свои замечательные тексты на более современную мелодическую ткань - минималистскую, что ли... Например, ведь Хлебников и Крученых сотрудничали с М. Матюшиным в постановке оперы "Победа Над Солнцем" (1913), а из более современных - скажем, Питер Мэрфи записывался с болгарским фольклорным ансамблем. Но в любом случае, - следует со вниманием относиться ко всему, что появится под именем одного из наиболее своеобычных талантов отечественной рок-сцены.

А-ку
"Fuzz" № 7-8(34-35), июль - август 1996